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Guns N' Roses: Chinese Democracy

 A l b u m   D e t a i l s


Label: Geffen Records
Released: 2008.11.23
Time:
 71:18
Category: Hard Rock
Producer(s): Axl Rose, Caram Costanzo
Rating:
Media type: CD
Web address: www.gunsnroses.com
Appears with:
Purchase date: 2012
Price in €: 1,00





 S o n g s ,   T r a c k s


[1] Chinese Democracy (A.Rose/J.Freese) - 4:43
[2] Shackler's Revenge (A.Rose/Buckethead/C.Costanzo/B.Mantia/P.Scaturro) - 3:37
[3] Better (A.Rose/R.Finck) - 4:58
[4] Street of Dreams (A.Rose/T.Stinson/D.Reed) - 4:46
[5] If the World (A.Rose/Ch.Pitman) - 4:54
[6] There Was a Time (A.Rose/P.Tobias/D.Reed) - 6:41
[7] Catcher in the Rye (A.Rose/P.Tobias) - 5:53
[8] Scraped (A.Rose/Buckethead/C.Costanzo) - 3:30
[9] Riad N' the Bedouins (A.Rose/T.Stinson) - 4:10
[10] Sorry (A.Rose/Buckethead/B.Mantia/P.Scaturro) - 6:14
[11] I.R.S. (A.Rose/P.Tobias/D.Reed) - 4:28
[12] Madagascar (A.Rose/Ch.Pitman) - 5:38
[13] This I Love (A.Rose) - 5:34
[14] Prostitute (A.Rose/P.Tobias) - 6:15

 A r t i s t s ,   P e r s o n n e l


W. Axl Rose – Lead Vocals, Piano on [7,13,14], Keyboards on [1,6,13], Rhythm Guitar on [6,12], Backing Vocals on [7], Drum Arrangement, Digital Editing
Dizzy Reed – Keyboards, Piano, Synthesizer, Backing Vocals
Tommy Stinson – Bass, Backing Vocals
Chris Pitman – Keyboards, Backing Vocals, Programming, Sub-Bass, Bass on [6,12], 12 String Guitar on [5], Mellotron on [6]
Richard Fortus – Rhythm Guitar on [1,3,6,14]
Ron "Bumblefoot" Thal – Lead & Rhythm Guitars
Frank Ferrer – Drums on [1,3,5,6,11]

Buckethead – Lead Guitar, Acoustic Guitar on [5],
Robin Finck – Lead Guitar, Acoustic Guitar on [10], Keyboards on [3,5]
Paul Tobias – Rhythm Guitar, Piano on [6]
Bryan Mantia – Drums on [2-14]
Josh Freese – Drum Arrangement on [4,6,9,14]

Sebastian Bach – Background Vocals on [10],
Pete Scaturro – Keyboards on [10], Arrangements on [2,10], Digital Editing And Additional Engineering on [10], Initial Production on [2,10]
Suzy Katayama – French Horns on [12]
Patti Hood – Harp on [13]

Caram Costanzo – Digital Editing, Arrangements on [2,6,8], Drum Arrangements on [3,6,14], Sub Drums on [13], Production, Mixing, Engineering, Initial Production on [8]
Eric Caudieux – Digital Editing, Additional Drum Programming on [5], Arrangements on [6], Sub Drums on [13], Pro Tools Engineering, Additional Production
Andy Wallace – Mixing
Dan Monti – Engineering
Bob Ludwig – Mastering
Roy Thomas Baker – Initial Album Production
Sean Beavan – Arrangements on [1,4,6,9,11], Digital Editing on [1,4-6,9,11,12,14], Initial Production on [5,12], Additional Pro Tools, Drum Arrangement
Paul Buckmaster – Orchestra Conductor, Orchestral Arrangement on [14], Initial Symphonic Arrangements on [4,6,12]
Marco Beltrami – Additional Orchestral Arrangements on [4,6,12,14], Orchestral Arrangement on [13]
Suzy Katayama – Orchestra Contractor, French Horns on [12], Brass Section Arrangements on [6,12,13], Choral Arrangements on [6,13]
Billy Howerdel – Digital Editing on [6]

Okhee Kim – Engineering Assistance
Andy Gwynn – Engineering Assistance
Brian Monteath – Engineering Assistance
Dave Dominguez – Engineering Assistance
Jose Borges – Engineering Assistance
Joe Peluso – Engineering Assistance
Christian Baker – Engineering Assistance
James Musshorn – Engineering Assistance
Greg Morgenstein – Additional Pro Tools
Paul Decarli – Additional Pro Tools

Jan Petrov – Engineering Assistance
Jeff Robinette – Engineering Assistance
Bob Koszela – Engineering Assistance
Paul Payne – Engineering Assistance
Mark Gray – Engineering Assistance
Xavier Albira – Engineering Assistance
Dror Mohar – Engineering Assistance
Mike Scielzi – Mixing Assistance
Billy Bowers – Additional Pro Tools
Justin Walden – Additional Pro Tools

Eric Tabala – Engineering Assistance
Shawn Berman – Engineering Assistance
Donald Clark – Engineering Assistance
Shinnosuke Miyazawa – Engineering Assistance
Vanessa Parr – Engineering Assistance
John Beene – Engineering Assistance
Al Perrotta – Engineering Assistance
Paul Suarez – Mixing Assistance
Rail Jon Rogut – Additional Pro Tools
Isaac Abolin – Additional Pro Tools

Ryan Corey – Design
Terry Hardin – Cover Photography
George Chin – Photography

 C o m m e n t s ,   N o t e s


Recorded between 1999–2008 at the Battery Soundtrack, Bennett House, Can Am, Capitol Studios, Cherokee Studios, Electric Lady Studios, IGA, The Palms, Rumbo, Sunset Sound Recorders, The Townhouse, The Village, Woodland Ranch.

Chinese Democracy is the sixth studio album by American hard rock band Guns N' Roses, released in November 2008 on Geffen Records. It is the band's first studio album since "The Spaghetti Incident?" (1993), and their first album of original studio material since the simultaneous releases of Use Your Illusion I and II in September 1991. Despite debuting at number three on the Billboard 200 and being certified Platinum by the RIAA, Chinese Democracy domestically undersold expectations. It received generally favorable reviews from music critics. The album achieved international chart success and has sold over one million copies in Europe.



Let's get right to it: The first Guns n' Roses album of new, original songs since the first Bush administration is a great, audacious, unhinged and uncompromising hard-rock record. In other words, it sounds a lot like the Guns n' Roses you know. At times, it's the clenched-fist five that made 1987's perfect storm, Appetite for Destruction; more often, it's the one sprawled across the maxed-out CDs of 1991's Use Your Illusion I and II, but here compressed into a convulsive single disc of supershred guitars, orchestral fanfares, hip-hop electronics, metallic tabernacle choirs and Axl Rose's still-virile, rusted-siren singing.

If Rose ever had a moment's doubt or repentance over what Chinese Democracy has cost him in time (13 years), money (14 studios are listed in the credits) and body count — including the exit of every other founding member of the band — he left no room for it in these 14 songs. "I bet you think I'm doin' this all for my health," Rose cracks through the saturation-bombing guitars in "I.R.S.," one of several glancing references on the album to what he knows a lot of people think of him: that Rose, now 46, has spent the last third of his life running off the rails, in half-light. But when he snaps, "All things are possible/I am unstoppable," in the thumper "Scraped," that's not loony hubris — just a good old rock & roll "fuck you," the kind that made him and the old band hot and famous in the first place.

Something else Rose broadcasts over and over on Chinese Democracy: Restraint is for suckers. There is plenty of familiar guitar firepower — the stabbing-dagger lick that opens the first track, "Chinese Democracy," the sand-devil fuzz in "Riad N' the Bedouins" and the looping squeals over the grand anguish of "Street of Dreams." But what Slash and Izzy Stradlin used to do with two guitars now takes a wall of 'em. On some tracks, Rose has up to five guys — Robin Finck, Buckethead, Paul Tobias, Ron "Bumblefoot" Thal and RichardFortus — riffing and soloing in broad, saw-toothed blurs. And that's no drag. I still think the wild, superstuffed "Oh My God" — the early Chinese Democracy track wasted on the 1999 End of Days soundtrack — beats everything on Guns n' Roses' 1993 covers album, The Spaghetti Incident?

Most of these songs also go through multiple U-turns in personality, as if Rose kept trying new approaches to a hook or a bridge and then decided,"What the hell, they're all cool." "Better" starts with what sounds like hip-hop voicemail — severely pinched guitar, drum machine and a near-falsetto Rose ("No one ever told me when/I was alone/They just thought I'd know better") — before blowing up into vintage Sunset Strip wallop. "If the World" has Buckethead plucking acoustic Spanish guitar over a blaxploitation-film groove, while Rose shows that he still holds a long-breath vowel — part torture victim, part screaming jet — like no other rock singer.

And there is so much going on in "There Was a Time" — strings and Mellotron, a full-strength choir and Rose's overdubbed sour-growl harmonies, wah-wah guitar and a false ending (more choir) — that it's easy to believe Rose spent most of the past decade on that arrangement alone. But it is never a mess, more like a loud mass of bad memories and hard lessons. In the first lines, Rose goes back to a beginning much like his own — "Broken glass and cigarettes/ Writin' on the wall/It was a bargain for the summer/An' I thought I had it all" — then piles on the wreckage along with the orchestra and guitars. By the end, it's one big melt of missing and kiss-off ("If I could go back in time . . . But I don't want to know it now"). If this is the Guns n' Roses that Rose kept hearing in his head all this time, it is obvious why two guitars, bass and drums were never going to be enough.

It is plain, too, that he thinks this Guns n' Roses is a band, as much as the one that recorded "Welcome to the Jungle," "Sweet Child O' Mine," "Used to Love Her" and "Civil War." The voluminous credits that come with Chinese Democracy certainly give detailed credit where it is due. My favorite: "Initial arrangement suggestions: Youth on 'Madagascar." Rose takes the big one — "Lyrics N' Melodies by Axl Rose" — but shares full-song bylineswith other players on all but one track. Bassist Tommy Stinson plays on nearly every song, and keyboardist Dizzy Reed, the only survivor from the Illusion lineup, does the Elton John-style piano honors on "Street of Dreams."

But Rose still sings a lot about the power of sheer, solitary will even when he throws himself into a bigger fight, like "Chinese Democracy." In "Madagascar," which Rose has played live for several years now, he samples both Dr. Martin Luther King's "I have a dream" speech and dialogue from Cool Hand Luke. And at the end of the album, on the bluntly titled "Prostitute," Rose veers from an almost conversational tenor, over a ticking-bomb shuffle, to five-guitar barrage, orchestral lightning and righteous howl: "Ask yourself/Why I would choose/To prostitute myself/To live with fortune and shame." To him, the long march to Chinese Democracy was not about paranoia and control. It was about saying "I won't" when everyone else insisted, "You must." You may debate whether any rock record is worth that extreme self-indulgence. Actually, the most rock & roll thing about Chinese Democracy is he doesn't care if you do.

David Fricke - November 27, 2008
RollingStone.com



Das lange Warten ist endlich vorbei: Chinese Democracy kommt! Ohne Zweifel eines der wichtigsten Alben der Rockgeschichte, handelt es sich bei der kommenden LP um die ersten neuen Aufnahmen von Guns N’ Roses seit der gleichzeitigen Veröffentlichung von Use Your Illusion I und Use Your Illusion II – und die liegt schon 17 Jahre zurückBereits Mitte der Achtziger erstürmten Guns N’ Roses die Musikwelt und schrieben im Handumdrehen Rockgeschichte. Jetzt ist die Band bereit, ein weiteres Kapitel in Angriff zu nehmenKommen wir gleich zur Sache: Die erste LP-Veröffentlichung mit neuem Material von Guns N’ Roses seit der ersten Bush-Administration ist ein brillantes, draufgängerisches, konfuses und kompromissloses Hardrock-Album. Man könnte also sagen, die Platte klingt ziemlich genau wie diejenigen Guns N’ Roses, die man von früher kennt. Gelegentlich klingt es wie die Combo, die im Jahr 1987 „Appetite For Destruction“ mit geballten Fäusten zu einem Klassiker machte; größtenteils erinnern die neuen Songs jedoch an die beiden „Use Your Illusion“-Alben, die 1991 erschienen, wobei dieser Sound nunmehr auf eine einzige, explosive Platte komprimiert ist: superharte Gitarren, orchestrale Einlagen, elektronische HipHop-Elemente, Metal-Chöre und Axl Roses unverwechselbare Stimme, die nach wie vor verdammt lebhaft klingt. <br /><br />Selbst wenn Rose irgendwann darüber ins Zweifeln geraten sein sollte, wie viel Zeit (13 Jahre), Geld (14 Studios werden im Booklet aufgeführt) und Personal ihn „Chinese Democracy“ gekostet hat – schließlich ist außer ihm kein Gründungsmitglied mehr dabei –, ist davon in diesen 14 Songs nichts zu hören. „Ich wette, du denkst, dass ich das alles für meine Gesundheit tue“, singt er – frei übersetzt – über den flächendeckenden Gitarrenbomben von „I.R.S.“, übrigens eine von vielen textlichen Anspielungen, mit denen er zeigt, dass er sehr genau weiß, wie viele Menschen momentan über ihn denken: dass sein Leben in den letzten 15 Jahren aus den Gleisen geraten ist und er, inzwischen 46 Jahre alt, allenfalls ein Schattendasein am Rande des Abgrunds geführt hat. Wenn er dann aber die optimistische Zeile „All things are possible/I am unstoppable“ zurückschnauzt (in dem Hammersong „Scraped“), ist das keinesfalls blinde Selbstüberschätzung, sondern einfach nur ein gutes altes „Fuck You“, wie man es von Rock’n’roll-Musikern kennt und erwartet – schließlich sind er und seine Band durch diese Haltung überhaupt erst berühmt geworden. Es gibt noch eine Sache, die Rose im Verlauf von „Chinese Democracy“ immer wieder zum Besten gibt: Nur Verlierer üben sich in Zurückhaltung. Passend dazu explodieren die Gitarren auf dem Album in alle Richtungen &nda

Amazon.de



15 Jahre musste die Welt auf Chinese Democracy warten. Kann das am häufigsten vertagte Album der Rock-Geschichte den hohen Erwartungen der Fans gerecht werden? Sicher ist auf jeden Fall: Die Scheibe dürfte kontrovers diskutiert werden.

Bevor man sich die CD anhört, sollte man sich von zwei Vorstellungen lösen: dass Axl Rose und sein bunt zusammengewürfelter Haufen stilistisch an die Frühwerke Appetite For Destruction und Use Your Illusion I & II anknüpfen und dass ein Album automatisch dadurch besser wird, dass man eine halbe Ewigkeit an ihm herumbastelt. Die Guns N´ Roses des Jahres 2008 haben sich fast komplett vom erdigen, angerauten Hardrock gelöst, für den einst vor allem die längst gefeuerten oder gegangenen Slash, Izzy Stradlin und Duff McKagan standen. Chinese Democracy ist der Versuch, Axls nach wie vor exzellenten Gesang ("Street Of Dreams"!) mit modernem Bombast-Rock, epischem Pop, Funk, Disco und Electronica zu einem gänzlich neuen Sound zu verbinden. Das gelingt auch streckenweise durchaus, das Album ist voller origineller Produktions-Details und innovativer Gitarrensoli, doch mit den Jahren hat Axl offensichtlich den Blick für das Wesentliche verloren: Melodien und Riffs, die ins Ohr gehen und dort auch bleiben. Bis auf den Titeltrack und das progressive "Madagascar" enthält die Scheibe ausschließlich reichlich unterkühlte Songs, mit denen viele alte Guns-N´-Roses-Fans ihre Schwierigkeiten haben dürften. Liebhaber gitarrenlastiger Avantgarde-Pop-Soundlandschaften werden sich für das Album vielleicht begeistern können, Rock-Freunde sollten die Scheibe aber auf jeden Fall gründlich auf Herz und Nieren testen, bevor sie sie kaufen.

Michael Rensen - Amazon.de



Es ist vollbracht, der größte musikindustrielle Running Gag der letzten anderthalb Dekaden hat sich mit einer Dose Dr. Pepper selbst pulverisiert - "Chinese Democracy" ist erschienen.

Allein das macht dieses Album schon zu etwas Besonderem. Doch wie steht es musikalisch um die erste Veröffentlichung originären Eigenmaterials unter diesem Namen siebzehn Jahre nach der "Use Your Illusion"-Saga und mit nur einem übrig gebliebenem Originalmitglied, W. Axl Rose? Nun, genau hier muss die Erwartungshaltung anknüpfen. Denn Rose perfektioniert mit "Chinese Democracy" konsequent seinen manischen Zwang zur Pathos-Perfektion, ergötzt sich im Epischen und nicht am Breiten und folgt - auch textlich - rein seinem scheinbar immer noch gebrochenem Herzen. Der Verlust von Duff McKagan, Slash - und immer noch schmerzhaft- Izzy Stradlin, erklärt jedenfalls den Verlust der personifizierten Punk- respektive Blues-Stones-Fraktion, der zu "Illusion"-Zeiten noch charakteristisch evident war, und schafft Raum für Roses alleinige Vision. So liegt es auf der Hand, dass das Gros der 14 Songs von "Chinese Democracy" im balladesken Midtempo-Bereich angesiedelt ist und wie die logische Weiterführung von Song-Monstern wie "Estranged", "November Rain" oder "Breakdown" klingt - im modernisierten Gewand versteht sich. Zwar entsprechen Drum-Loops, Samples und andere elektronische Spielereien zwar eher dem Sound-Zeitgeist kurz vor der Jahrtausendwende, doch wen kümmert es bei einer Produktionszeit und einem Budget im zweistelligen Bereich? Axl bestimmt nicht.

Mit zuweilen fünf unterschiedlichen Gitarristen (Buckethead, Robin Finck, Ron "Bumblefoot" Thal, Richard Fortus, Paul Tobias), zwei bis drei Keyboards (Dizzy Reed, Chris Pitman, partiell Axl Rose) , zwei Schlagzeugern (Bryan Mantia, Frank Ferrer) und einem konstanten Bass von Ex-Replacements Mann Tommy Stinson, ist dieses Album natürlich überbordend überfrachtet, eine unendliche Pro Tools-Orgie und noch mehr die komplette Anti-These zum animalischen "Appetite For Destruction". Aber es ist einfach auch verdammt einzigartig und gut. Keine andere Scheibe, welche während des langwierigen Entstehungsprozesses das Licht der Welt erblickt hat, versprüht die Grandezza des entrückten wie gleichsam Überlebens-großen Gestus eines aussterbenden Geschlechts: des großen Rockstars. Ja, Axl Rose ist einer der letzten dieser Gattung und seine markante Stimme sowie seine Songs, mögen sie sich partiell auch konventionellen Kehrvers-Schemata oder anderen herkömmlichen Hit-Konventionen konsequent entziehen, sind Ausdruck einer individuellen Charakterlichkeit, die im gesichtslosen Gros der Charts-bevölkernden "Künstler" vergebens gefunden werden kann, vorausgesetzt man sucht überhaupt noch danach.

Mag der Opener und Titeltrack "Chinese Democracy" auch mehr die Funktion eines Intros als eines klassischen Songs erfüllen, ist "Shackler's Revenge" schon eher ein moderner Rose-Rocker. Aber es sind sinfonische Meta-Meisterwerke wie das hypnotische "Better", die Elton John Piano-Bombast-Verbeugung "Street of Dreams", das traumatische "There Was A Time", das Pink Floyd'sche "Sorry" oder Tracks wie "I.R.S"' und "Madagascar", die trotz ihrer vordergründigen Skizzenhaftigkeit malerisch zwischen magischen Momenten und Megalomanie mäandern, die jegliche Wartezeit rechtfertigen. Dazu das - vergleichsweise - leichtfüßige und Beatleske "Catcher In The Rye", das Blaxploitation-Soul-Soundtrack-R'n'B-Experiment "If The World" und der verschrobene Wüstenrocker "Riad N' Bedouins" und es stellt sich zunehmend Zufriedenheit ein.Wenn gen Ende Axl zum bewegend Bombastlosen Balladenstück "This I Love" beherzt selber in die Tasten greift und mit "Prostitute" das ganze Gefühlskino-Repertoire rückblickend noch ein Mal Revue passieren lässt, weiß man, warum man sein halbes Leben auf diese Scheibe gewartet hat. Dass dieses Werk dementsprechend einen gleichsam längeren Aufmerksamkeitszeitraum bis zur völligen Erschließung einfordert und nicht in nur ein paar Durchläufen völlig delektiert werden kann, liegt auf der Hand. Fürwahr Monster-Album, auch wenn es vielleicht - erwartungsgemäß - niemals die Monumentalität seines eigenen Mythos erreichen kann. Und trotzdem glücklicherweise viel mehr als all das, was man sich jemals von dieser phänomenalen Phantom-Platte erträumt hat.

Frank Thießies - motor.de



Was wurde nicht schon alles gemunkelt über ein neues Album von Guns N' Roses! 15 Jahre nach "The Spaghetti Incident" nun also "Chinese Democracy". Warum das so lange gedauert hat, beantwortet Axl Rose selbst in einem der Songs: "There was a time I didn't wanna know it all." Die vergangenen Jahre waren für Rose eine harte Schule, er galt als körperliches und mentales Wrack, als nicht fähig, das seit Jahren angekündigte Album gebacken zu kriegen. Nun ist der Ofen wieder angefeuert und das Album fertig zum Verzehr. Es kommt überbordend daher, fast schon überproduziert - aber zum Glück nur fast. Streicher, pumpende Beats, Chorgesänge und Heavy-Jammergitarren werden mit brachialen Metalriffs und Axls Stahlsaitenstimme zu einem dicken, fetten Teppich verwoben. Rose hat das Gunners-Erfolgsrezept aus den bombastgeilen Neunzigern nicht vergessen: schön dick auftragen! Schade nur, dass in all dem Soundgemenge seine Stimme gelegentlich fast untergeht. Stellenweise entsteht der Eindruck, dass Axl Rose sich die Töne einzeln aus dem gestressten Leib wringen muss. Was aber auch eine gewisse Faszination in sich birgt. Vielleicht ist "Chinese Democracy" nicht der Meilenstein der Rockgeschichte, als der es schon Jahre vor seiner Veröffentlichung gehandelt wurde. Dennoch hat Axl Rose, der in den letzten Jahren wahlweise sanftmütig belächelt oder eiskalt abgeschrieben wurde, mit diesem Album noch einmal eine verdammt große Show inszeniert.

(es) - kulturnews.de



Nach gut anderthalb Jahrzehnten hat er es nun also doch übers Herz gebracht: mit "Chinese Democracy" veröffentlicht Axl Rose unter dem etwas irreführenden Bandnamen Guns N' Roses das seit Mitte der 1990er Jahre angekündigte, beinahe schon zu einem Running Gag verkommenen Album. Von Markus Brandstetter.

Eine kurzer Rückblick in die 1990er: Guns N' Roses haben gerade die beiden platinüberhäuften "Use Your Illusions" Alben auf den Markt und befinden sich an der Spitze der Nahrungskette der US-Rockbands. Man beginnt an den Arbeiten für ein neues Album, veröffentlicht in der Zwischenzeit ein Album mit Coversongs von Punk-Bands und Charles Manson und zerstreitet sich völlig, wohl nicht zuletzt wegen dem Kontrollwahns eines angeblich  nicht unneurotischen Leadsängers W. Axl Rose. Dieser will den Sound unbedingt modernisieren, gar ein Industrialalbum aufnehmen, Blues-Rock Purist Slash will alles beim guten, alten Rock belassen: nach und nach verlassen die Gründungsmitglieder die Band, und Axl macht alleine unter dem Namen Guns N' Roses weiter, den er sich recht bald sicherte. Das nächste Jahrzehnt gehen bei Rose Studiomusiker aus und ein, das Album verschlingt mittlerweile unglaubliche Summen an Kosten   (man spricht von 15 Millionen Dollar), und immer wieder heißt es, das Album erscheine bald, und immer wurde es verschoben. Die Getränkefirma Dr. Pepper versprach Anfang dieses Jahres, jedem Bürger der USA ein Gratis-Coke zukommen zu lassen, sollte Rose das Album noch 2008 veröffentlichen. Vielleicht ist Axl gar ein Menschenfreund: Coke for the people, denn…

…hier ist es nun, "Chinese Democracy": das erste Mal in seinem Leben kommt es dem Autor dieser Kritik beinahe obskur vor, die Play Taste zu drücken, tut es aber doch und ist schon beim Opener angelangt, der ersten Single-Auskopplung, die ohnehin schon seit einiger Zeit bekannt war. Als erstes fällt auf, dass die Zeit auch vor der Stimme eines Axl Rose nicht halt gemacht hat: zwar kreischt er sich gelegentlich in gewohnter Manier über Passagen, dies aber, im Vergleich zu früher, nur als sporadisch eingesetztes Stilmittel, die meiste Zeit ist er stimmlich in deutlich tieferen Gefilden unterwegs. Rose wollte Guns N' Roses modernisieren, zwangsmodernisieren quasi, und das hört man, denn etwas gar zwanghaft modern, über weite Strecken zu sehr designt klingt das Ganze: ein paar Drum-Loops hier, ein paar Soundeffekte da - nur kommt es meist nicht so homogen rüber, wie Rose das gerne gehabt hätte. "Chinese Democracy" ist viel eher ein Designer-Bastlerwerk eines zweifellos außergewöhnlichen Songschreibers als ein homogenes Rock-Album, denn für ein solches hätte Rose Slash gebraucht, im besten Falle auch Gründungsmitglied Izzy Stradlin. Was Rose am besten kann, zeigt sich erst beim vierten Track, "Street Of Dreams": nämlich sich ans Piano setzen und Balladen schreiben (allerdings reicht "Street Of Dreams" bei weitem nicht an die Klasse des Rose-Epos "November Rain" heran).

Es hat schon seine guten Momente, "Chinese Democracy": mal ist es ein hingerotzter Chorus ("Shackler's Revenge"), mal ein wirklich tadelloser, eingängiger Rock-Song ("Better", für mich das Highlight) und wenn er loskreischt, ist man direkt ein wenig froh, dass er wieder da ist. Nur ist Rose  eben nicht Trent Reznor, und wenn er versucht so zu klingen, wirkt das aufgesetzt und, ja, eben designt. Und so exzellent die mitwirkenden Gitarristen (Buckethead, Bumblefoot und unzählige andere) auch sein mögen, so vermisst man die Rock'n'Roll Puristengitarren einer früheren Besetzung schmerzlich, denn der Gitarrensound von Guns N' Roses 2008 agiert, vor allem bei Kompressoren und Distortion, unter dem Motto "Klotzen, nicht kleckern".

Beinahe ein Musical ist "Chinese Democracy" geworden: alles wollte Rose reinpacken, Rock, Industrial, Balladen, Soundeffekte, anscheinend sogar New Metal. Ein größenwahnsinniges Album: ob es aber der große Wurf geworden ist, ob sich die Millionen, die Jahre des Wartens und die Auflösung der eigentlichen Guns N' Roses gelohnt haben – das sei hiermit ausdrücklich dahingestellt.

Markus Brandstetter - KulturWoche.at
 

 L y r i c s


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