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Vangelis: 1492 - Conquest of Paradise    

 A l b u m   D e t a i l s


Label: Polydor Records
Released: 1992
Time:
 54:51
Category: Electronica
Producer(s): Vangelis
Rating: *********. (9/10)
Media type: CD
Web address: www.vangelisworld.com
Appears with: Aphrodites Child, Jon & Vangelis
Purchase date: 2000.04.27
Price in €: 7,99



 S o n g s ,   T r a c k s


[1] Opening (Vangelis) - 1:21
[2] Conquest of Paradise (Vangelis) - 4:42
[3] Monastery of La Rabida (Vangelis) - 3:44
[4] City of Isabel (Vangelis) - 2:08
[5] Light and Shadow (Vangelis) - 3:54
[6] Deliverance (Vangelis) - 3:28
[7] West Across The Ocean Sea (Vangelis) - 2:53
[8] Eternity (Vangelis) - 1:58
[9] Hispaniola (Vangelis) - 4:57
[10] Moxica and the Horse (Vangelis) - 7:06
[11] Twenty Eight Parallel (Vangelis) - 5:15
[12] Pinta, Nina, Santa Maria [Into Eternity] (Vangelis) - 13:19

 A r t i s t s ,   P e r s o n n e l


EVANGHELOS "Vangelis" ODYSSEY PAPATHANASSIOU - Arranger, Composer

Francis Darizcuren - Mandolin, Violin
Didier Malherbe - Flute
English Chamber Choir
Guy Protheroe - Conductor, Vocals
Pepe Martinez - Vocals, Spanish Guitar

Philippe Colonna - Engineer, Mixing
Sheila Rock - Photography
Alain Marnat - Mastering
David Appleby - Photography

 C o m m e n t s ,   N o t e s


All music composed, arranged, produced and performed by Vangelis.

Original soundtrack of the film: 1492 Conquest of Paradise.
Director: Ridley Scott. Produced by: Ridley Scott and Alain Goldman

Recorded and mixed at Epsilon Laboratory Paris by Philippe Colonna. Assistant producer: Frederick Rousseau.
Mastered at "44.1"Paris by Alain Marnat.
English Chamber Choir recorded at CTS Studios, Wembley. Conducted by Guy Protheroe.
Spanish guitar and voices: Bruno Manjarres and Pepe Martinez. Mandolin and violin: Francis Darizcuren. Flutes: Didier Malherbe.
Special thanks to: John Martin, Andrew Hoy, Ian Lane, Xavier Belanger and Denis Vanzetto.
Copyright is owned by: Warner Music U.K. Ltd.



Suitably grand in scale and far-reaching in its scope, this soundtrack is the first new music from Vangelis since 1990's The City. 1492 stands up well next to Vangelis's classic Chariots of Fire, due to his innate ability to get right inside the material and provide an integral part of the film itself. Vangelis succeeds in capturing the 15th-century mood, mixing rich choral portions with modern elements, and portraying the larger than life character of Columbus, complete with full-range, dynamic sound.

Backroads Music/Heartbeats



Fast zwei Jahre hat man warten müssen, ehe Vangelis ein neues Album veröffentlichte. Wieder ist es ein Soundtrack geworden; wieder hat Ridley Scott ihn gemacht und was diese Namen versprechen, halten sie auch. Vangelis scheint hier wieder einmal alles zu können. Ob Jazz, Klassik, Choräle, traditionelle, spanische oder orientalische Musik und natürlich auch "reine" elektronische Musik, in allen Elementen scheint er sich wohlzufühlen und alle genannten Facetten zeigt er uns auf diesem Werk. Trotz dieser Vielfalt an musikalschen Einflüssen und Stimmungen, gelingt es ihm, der Musik den unverwechselbaren Charakter von Vangelis aufzudrücken. Es ist sogar so, das die Abwechslung einen großen Teil der Faszination ausmacht, den dieses Album auf den Hörer ausübt. Vangelis hat die Stimmung des Jahres 1492 so hervorragend in Musik umgesetzt, dass man meint, sie mitzuerleben - absolut beeindruckend.



Die Filmmusik zu Ridley Scotts 1492 - Conquest of Paradise, einem Film über Columbus, ist eine von Vangelis' besten Alben. Die Sturm- und Drangzeit von Heaven and Hell ist beendet, und ein reifer Vangelis zeigt sein ganzes Können. Nach dem Opening, das wie die Vorspeise bei einem guten Menu zur Hauptspeise überleitet, erscheint die boleroähnliche Titelmelodie, mit Chor, Klavier und Orchester, die in das meditative Monastery of Rabida übergeht, welches von gebrochenen Dreiklängen beherscht wird. (Bitte schlagt mich nicht tot, wenn ich Flamenco und Bolero durcheinanderwerfe, unser Musikunterricht war damals unter aller Sau.) City of Isabel ist eins der schwächeren Stücke auf dieser CD, hört sich wie mittelalterliches Larifari an. Light and Shadow bietet wieder starke Chorgesänge, Vangelis hat hier keine Angst vor Disharmonien, die im Gegensatz zu früheren Werken in einer erträglichen Zeit aufgelöst werden. Deliverance bietet Gitarrenläufen mit einer improvisierten, ruhigen Melodie, die mit einer dramatischen Moll-Tonleiter aufwärts gipfelt. Das etwas melancholische West across the Ocean Sea vermittelt den Eindruck einer ruhigen See, auf der man wegen Mangel an Wind allerdings nicht weiterkommt. In Eternity eingeflochten sind folkloristische Klänge, diese Stück scheint aus symphonischen Gründen eingeflochten zu sein, denn den nötigen Wind zum Segeln gibt es klanglich in Hispanola. Das Thema von Moxica and the Horse erinnert an ein Pferd, was über den Strand galoppiert, obwohl es im Film in einer anderen Szene verwendet wurde (frischer Wind in den Segeln). In Twenty Eight Parallel wurde die Titelmelodie zu einem wunderschönes Klavierstück umgearbeitet, mein persönlicher Lieblingstrack auf der CD. Es geht nahtlos über in Pinta, Nina, Santa Maria, dessen Haupmelodie durch eine singenden Säge dargestellt wird. (Sollte die auf einem Synthesizer entstanden sein, muß Vangelis ein außerordentliches Feingefühl entwickelt haben.) Mit einer Aufnahme von Eternity endet dann das Album.



Vangelis is best known for the theme he wrote for Chariots of Fire, even though he has done very little work in the soundtrack area, quantity wise. Quality wise, each work is a stunner: Chariots of Fire -- which won an Academy Award -- Blade Runner and 1492: Conquest of Paradise are all top of their field. 1492 is quite probably Vangelis' greatest work, and is definitely one of the best soundtracks I have ever heard. 1492 is harder to classify than other soundtracks, mainly because of the exotic instruments Vangelis uses as well as the "soundscapes" produced. As he states in the linear notes, he was not looking to write a conventional score for the period.

1492 would be perfect for jungle adventures, or very heroic campaigns, on the simple basis that the movie for which the soundtrack was written falls within these categories. The opening sequences, as well as the ninth track, are perfect for most action orientated adventures, but the pipes and strange instruments are more suitable for exotic adventures.

Except for the last track, most are of a reasonable length that you could easily use the music as an accompaniment to a well-timed description or event. Be warned, however, that each track blends into the next so you may find the end or beginning to be quite abrupt. For the last track, because of its length, you will probably find it easier to used as a soft background to an exploration style scene.

Very highly recommended.
 

 L y r i c s


Conquest Of Paradise

In noreni per ipe,
in noreni cora;
tira mine per ito,
ne domina.

In romine tirmeno,
ne romine to fa,
imaginas per meno per imentira

 M P 3   S a m p l e s


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