BARBARA DENNERLEIN - Hammond B3 Organ, Synthesizer Foot Pedals, Grand Piano, Arranger
LONNIE PLAXICO - Electric & Upright Bass
MITCH WATKINS - Guitar
HOWARD JOHNSON - Tuba, Baritone Saxophone
THOMAS CHAPIN - Flute
DENNIS CHAMBERS - Drums
DON ALIAS - Percussion
FRANK COLON - Percussion
DAVID MURRAY - Bass Clarinet, Tenor Saxophone
RANDY BRECKER - Trumpet, Flugelhorn
FRANK LACY - Trombone
DAVID SANCHEZ - Soprano & Tenor Saxophone
JOE LOCKE - Vibraphone
CHRISTIAN KELLERSMANN - Executive Producer
JIM ANDERSON - Engineer, Mixing
RICH ALVY - Assistant Engineer
WILLEM MAKKEE - Mastering
SAM KAUFMAN - Production Coordination
JIMMY KATZ - Photography
ANDRÉ BALDI - Liner Notes
Latin-Feeling, Balladen und romantische Melodien paaren sich bei
Barbara Dennerlein vorzüglich mit brillanten Soli und
atmosphärischen Arrangements. Hier kommt die Münchnerin ihrem
Traum von einer Big-Band-Scheibe erneut ein Stück näher: Die
Besetzung ist noch größer als beim Vorgänger "Take Off"
(Verve 527 664-2) und ermöglicht ihr noch mehr Klangfarben. Im
Opener "A Cat Strikes Back" faucht die Orgel zu funky Beats. Sonst
meidet Barbara Dennerlein die Hammond-Klischees zugunsten klar
gegliederter Linien.
Deutlicher als je zuvor setzt die Organistin Barbara Dennerlein auf
scharf akzentuierte, funky Melodielinien und knappe, frech
herausgefauchte Akkorde. Hinzu kommen die Baßsamples der
Fußpedale sowie dezent eingesetzte Synthesizerklänge - fast
unauffällig erweitert die Münchnerin die Möglichkeiten
ihres Instruments. Latin-Feeling überwiegt in der
Rhythmus-Palette. Mit "Walk On Air" und "Just Play" gibt's zwei
eingängige Soul-Jazz-Nummern. Asse wie der Trompeter Randy
Brecker, der Tubist Howard Johnson und der Saxophonist David Murray
sorgen für Bläserpower.
Als indirekte Erbin Jimmy Smiths trat Barbara Dennerlein schon auf, als
von einem Hammond-Revival noch keine Rede sein konnte. Heute, da sie
den verdienten Ruhm für ihr fast starrsinniges Festhalten an
diesem sonst nur Männern vorbehaltenen Ungetüm erntet, kann
sie sich ihre Musiker selber aussuchen, und die müssen sich dann
auch noch mit ihren Eigenkompositionen befassen. Die können sich
auch auf “Junkanoo” wieder hören lassen und schaffen
eine äußere Klammer, die wegen ständig wechselnder
Begleiter sonst nicht zu erreichen wäre. Ein Album, so farbenfroh
und nach allen Seiten mit allen Pfunden wuchernd wie das Make-up der
Organistin.
Mátyás Kiss, RONDO 3/97
There's a magic moment on organist Barbara Dennerlein's second Verve
album, JUNKANOO: it comes on the out-chorus of "Easy Going," a
straightahead swinger. Tenorman David Murray and Dennerlein are trading
licks over a repeated bass line, when out of nowhere, both hit a high
sustained C. Spontaneous? Rehearsed? I don't know. But it gave me
goosebumps and made me realize what I found so attractive about this
new release. I can't help but feel the joy of the musicians who
participated. I can taste it, see the grins...
JUNKANOO is intended as a showcase for Dennerlein's composing talents,
and every piece on here has its merits. They range from bouncing fusion
through 1970's-style organ funk-jazz to samba; most simple harmonically
but with unpredictable melodies, they give this all-star array of
soloists some flexing room.
The Davids -- Murray and Sanchez -- alternate on tenor, with an
eclectic mix of horns complimenting them, including Howard Johnson
(tuba) and Frank Lacy (trombone). Omnipresent trumpeter Randy Brecker
contributes some good work, notable a brief but exciting foray into the
funky "Walk on Air." But Dennerlein herself is the real gem. She's one
of the few organists on the scene who's manage to break free of the
Jimmy Smith mould, giving us something fresh on the hammond for a
change. Her work on JUNKANOO shows a range few of her organ colleagues
can muster: subtle, lyrical, funky, it all seems within reach. She's
not breaking ground -- I don't think she pretends to -- but any
red-blooded fan of organ jazz should be thrilled she's out there and
putting out quality music.